沁儿自然不能接这种话，微笑着点了点头，说了声“大人请入座”后，便走到了琴案旁，跪坐好之后，深深地呼了口气，又想了一遍沈熠所讲的背景故事，很快就进入了完美的演奏状态。或许她自己并没有察觉，但其他人都很明显地感到，就在她的双手搭上琴弦的那一刻，她的情绪发生了变化，整个人似乎与琴融为了一体，她就是琴，琴就是她。

沈熠虽然已经听过一次了，但这次，他明显地感觉到沁儿与《广陵散》的情绪更契合了。只见她的手指上下翻动间，很快便完美地复刻了他脑海中那位管平湖先生弹奏此曲时的情景。如在弹奏此曲第九段《冲冠》、第十段《长虹》时，她运用了古琴中手法力度最强，也最具表现力的“拨刺”技巧，在一、二弦同音奏出慷慨激昂的音调；又如在弹奏第十六段《会光》时，她则采用了泛音与散音高低音区强烈对比的方式弹奏，同音急促反复，节奏逐步紧缩，表现出一种英雄的气概；再如在弹奏第十八段《投剑》时，她运用了“拂”这一手法，恰似破竹裂绵，给人以惊心动魄之感。除此之外，此曲中有许多用泛音弹的部分，如第二十二段《烈妇》中的几句，音韵轻脆幽清，又如鬼神之音。而气势雄伟的部分，如第十九段《长虹》，左手在琴的中下两部按弦，右手多次作“拨拂滚”的动作，展现出了激昂慷慨之势。

完整的一曲奏罢，沈熠算是彻底服了。正像方迁说的那般，沁儿在琴艺上的成就绝对是“前无古人，后无来者”级的表现，她的整个演奏过程非常契合《琴书·止息序》中的评价：“其怨恨凄感，即如幽冥鬼神之声，邕邕容容，言语清泠。及其怫郁慨慷，又亦隐隐轰轰，风雨亭亭，纷披灿烂，戈矛纵横。”

“好一个沁儿姑娘，好一曲‘知应天上有’的琴曲。在下今日有幸聆听这番妙音，虽死无憾！”沉默了许久的方迁做出了他发自肺腑的评价，“沈老弟，愚兄今天算是明白了你这招牌是何意了。‘聆音’者，即聆听沁儿姑娘玄妙的琴音。”

“方兄说的好！”沈熠哈哈大笑，看向沁儿道，“沁儿姑娘，方大人刚才的评价你应该也听到了，以你的能耐，现在还会觉得我们之间的合作是我占了便宜吗？”

“当然了。若小女子没有这个能耐，东家也不会想到要占小女子的便宜！”沁儿微笑道。

沈熠和沁儿两人的对话听得方迁云山雾罩的，但他却没多想，反而眼神炽热地看向沈熠，像是请求一般地道：“沈老弟，愚兄知道你文采斐然，何不为沁儿姑娘刚才刚才的表演赋诗一首，以和此情此景。此曲日后定当闻名天下，若有了沈老弟的诗相和，方可称为传世经典。”

“方大人好提议！”沁儿立马附和道，“东家，琴是乐器，亦是道器。自古以来，左琴右书可是文人才子理想生活的典范。如今琴有了，若是少了诗，岂不令人遗憾？”

“沁儿姑娘说的是！”方迁接过话茬，继续劝道，“诗、乐本为一体，演乐与作诗相辅相成，而抚琴又常被我等读书人用来比拟作诗之道。弹琴对指法、节奏的要求与作诗的心境多有契合之处，正如前人所言：‘有躁人在坐，迫而琴之，其声必察，其意必无留余，而况操之者乎？夫诗亦诚然矣。’”他平时根本想不起来这些“前人”所说的话，可今天为了让沈熠再留下一首好诗来，硬是激发了自己的潜力，引经据典地证明了自己的提议是正确的。

“也罢，两位既然都这么说了，我若是再推三阻四，岂不是扫了雅兴！”沈熠道。正好他脑海中有一首长诗，其中有一段描写的正是弹奏《广陵散》时的听觉感受，这便拿来用用。反正自他来到圣朝后已经抄了许多诗了，也不在乎多这一首半首的。