所以在构思结局时，我决定把结局的视角聚集到小人物的身上，其实也算不上小人物，只是从另一个视角来结束这一切。

主题也从所谓的和解，变成一个更为浪漫的救赎感，一个不太像网文结局的结局，毕竟别人都是败帝王斗苍天吧。

但正好这样写结尾的很少，那就换我来喽。

这样的结局起因，源自于两个方面，一个是我很久很久之前，曾写过的，但又没能连载的那本都市异能小说。

我后来的许多书，很多要素都是从那本书里拆解过来的，毕竟我是一个懒狗，又对某些元素十分热爱，恨不得每本书都有它们的踪迹。

这种奇怪的固执坚持久了，或许也能视作我的一个风格，就像我喜爱的最终幻想系列，无论世界观怎么变迁，杀马特、水晶、陆行鸟，都是永恒不变的要素。

另一个则来自于《我能有什么坏心思呢？》

一本很有趣的书，大家常看到的梗图，去码头整点薯条，就源自于这本书。

但比起码头薯条，其实我更喜欢的是作者画的另一个内容，两只鸟在天上飞，一只忽然问，我们在另一个世界会不会也是朋友，然后漫画的格子开始分裂，每一个小格子都是一个平行世界，两只鸟进行这样的对话，然后格子合在一起，另一只鸟想了想说，“不太可能是朋友。”

结局，一本书的总结，就像一个游戏通关后的综合评价一样，我喜欢做全收集，喜欢做全图鉴，喜欢全成就，然后拿那个宝贵的白金杯，所以我喜欢完美的结局，至少是逻辑上合理的、于情于理的完美结局。

我喜欢那些宏伟的史诗，喜欢数不清的角色们前仆后继，推动伟大的车轮滚滚向前，早在我那不可言述的黑历史作品中，我就使用过这样的元素，叫做合众之力，也就是集万众之力。

在后续我的几本作品中，我写的故事，或多或少也都是这样，除了主角外，还有许多角色出力，大家万众一心，把剧情推到boss关门口，就像魔兽打团一样，团长的电流麦狂喊，就打德！就打德！一样。

我想我之后还会继续使用这一元素，其在我的脑海里已经有了许多相似但又崭新的构思。

所以，好听点说，我有着自己独特的特色风格，难听点说，我喜欢抄自己，嘎嘎。

其实最开始构思无尽时，我想的就是一个余烬promax，毕竟按照我的职业生涯来讲，我当时的人设是一个莫名其名稍微把自己盘活的小作者，为了自己的温饱，当然是要进行路径依赖了，是吧。

只要按照余烬的内容去写，重抄一遍，多多少少也能混口饭吃，但当我抱着这个想法写完无尽的第一卷时，我绝望地意识到，作品本身就是一个独一无二的的东西，无论说成绩好坏，有无受众。

在我看来，作品就像作者在创造作品当下的一个人格、自身境遇、想法等等东西的总和映射，其中一个要素变化了，作品都会随之变化。

就像我后来和一位前辈吃饭时，这位前辈对我的评价。

大概意思就是，写余烬时，我还是一个刚毕业的大学生，别说什么艺术追求、自我价值实现等花里胡哨的东西了，我写书就是为了一口饭吃，管吃管住就ok，没别的要求，坐在电脑前，我就是核动力牛马。

小主，

而现在，写无尽时，我已经有了一定的积累，也没大学刚毕业时那么狼狈，暂时不必担心于温饱，也没有什么太大的现实压力，于是我对自己作品的需求，从简单的吃喝玩乐，变成了一些自我价值的认同。

因此，写无尽时的我，无论是境遇与心性，自然也与余烬时有所不同了，于是我发现，我根本做不到重新复现余烬路径。

其实感觉也还好，我这人写书主打一个想到哪写到哪，真叫我一板一眼地按照某种大纲、流程、节奏之类的东西去写，我反而有种被束缚、不习惯的感觉，况且无尽这本书，除了第一卷大纲比较明确外，后面几卷都是一边写一边想，嘎嘎嘎。

说到底，这两本依旧是完全不同的两本书。

我有努力写过大纲的，真的，但奈何故事的版本更新太快，最初写好的大纲早就在一系列的神展开中面目全非了。

但好在我这个人还比较善于圆故事，还是把剧情成功拽了回来。

然后，在写到一些关键剧情时，为了确保剧情顺利进行，我还会粗略地把接下来的剧情整理成一行行勉强算作大纲的文字，然后还在一边附带上日期。

比如x月x号该把剧情写到哪，这样。

每写完一段剧情，我就会把那一行大纲删掉，等我写完整本书时，整个大纲页面也彻底变成了空白。

之后遇到的问题，就和余烬时一样，我努力让自己的写的大众一些，但还是不免地走向了狭路，成绩的上限开局就定死了。

中间我也有过一段时间的消沉，但我很擅长和解、开导自己，既然都这样了，不如再尝试一下，看看自己瞎写，能写出点什么东西出来。

当我意识到本书已经有了上限，并且目标已经出现了问题后，我选择了改变方向，既然写不了爽文升级流，那就搞点别的吧，那么作为不死者，我讨论的就是永生的形式，以及死亡、文学等。

网文在我看来，可以分成两个部分，读者想看的，自己想写的。

写读者想看的，自然会恰到钱，写自己想写的，如果读者认同，同样也能恰钱，但显然，并不是所有人都能认同你自己，自然就会变得小众些。

又一次意识到上限就这么高后，我就试着平衡这两者，确保读者想看的同时，也能把自己一些复杂的、花里胡哨的想法实现出来。

于是后面的几卷，我就稍稍放飞了一下自我。

大家嘲笑我没有感情戏，我试着第二卷写了感情戏出来，同时，我个人又觉得，好感度得慢慢刷，不能什么虎哥一眼万年之类的东西，我又在后续的几卷里，按部就班地推动情感的发展。

在本书的数卷里，我个人很满意的是第三卷。

就像我前面说的那样，我喜欢固执地使用一些元素，这当然包括一些在熟悉我的读者来讲，已经有些模板化的角色。

作者。

我喜欢在我的故事里插入一个作者这样的角色，就像我在我自己书里的化身，借角色之口，宣泄一些我自己的想法，并让故事里的世界，和现实世界串联起来。

写第三卷时，我处于一个思绪极为复杂的阶段，我试着写一些浪漫的、有趣的，于是诞生了这一卷的剧情。

按照我的想法，那一卷本来应该能写的更好些的，就像读者们反馈的那样，第三卷前半部分的打打杀杀完全可以去掉，但遗憾的是，这是一本网文，需要将许多的剧情串联在一起，难免要做出一些结构上的妥协。

但我依旧很喜欢这一卷，有段时间，我一度觉得，能把这卷写完，把自己的一些想法表达出来，这本书在意义价值上就已经完成了，剩下的就是猛猛恰烂钱了。

开玩笑的。

其实我的各个分卷，也很工具人的，有些卷数的剧情，就是为了推动剧情，有些卷数的剧情，就是推动剧情之余，我自己也自嗨一下，这样。

我是一个很害羞的人，一想到我父母会说，哇，儿子是写小说的，拿出来读一读，我就会立刻原地去世的那种。

所以在写书的……我也不清楚第几年，我家里人依旧不知道我是做什么工作的。

哈哈哈。

我常有些莫名其名的固执，就像我很期待，这个职业的身份我能瞒多久，以及他们知道时，会露出什么表情。

就像金凯瑞的一部电影里，他为了骗自己的朋友，在疗养院当了十几年的弱智一样。

我突然理解这部电影了。

然后，还有什么呢？我想一想啊。

心境的变化。